Автор «Хіба у нас не було майже всього: на захист Вітні Х'юстон» пояснює, чому він написав книгу

  Не't We Almost Have It All: «Хіба ми майже не мали все» Герріка Кеннеді; Фото: Abrams Press

Усі представлені продукти та послуги незалежно вибираються редакторами. Однак Bij Voet може отримувати комісію за замовлення, розміщені через його роздрібні посилання, а роздрібний продавець може отримувати певні дані, які підлягають аудиту для цілей бухгалтерського обліку.

11 лютого виповнюється 10 років від дня смерті с Вітні Х'юстон . У новій книзі досліджуються подвійності життя співака, що продає багато платини — як всередині, так і поза увагою. Хіба у нас майже не було всього: на захист Вітні Х'юстон Герріком Кеннеді, форвардом Бренді. Книга вийде у вівторок (1 лютого).



Досліджуйте

Ось, розповідає Кеннеді Під ногами про те, чому він хотів взятися за цей проект:

Що такого в Вітні змусило вас поділитися її історією?

  Бонд

Найбільше мені задають питання чому Я хотів написати книгу про Вітні Х'юстон. Для мене відповідь була досить проста: не було книги про неї, яка б ґрунтувалася на вченості та пошані. Як людина, яка любила її, глибоко, це відчувало неймовірно несправедливо до блиску, яким вона благословила світ.

Наше розуміння Вітні та її історії пов’язане з тріумфом і трагедією. Світ любив її, але також з нею неймовірно погано поводилися ЗМІ та громадськість. Мене найбільше побоювання полягає в тому, що люди чують, що ви пишете книгу про Вітні, і роблять припущення, що це викриття або це розкриває якісь нові деталі в трагедіях, які, на жаль, визначили її. Я хотів написати книгу, яку я хотів прочитати, про Вітні, книгу, яка б досліджувала її важливість і шукала сенс у її тріумфах і трагедіях.

Це любовний лист до Вітні, але це також відображення того, як далеко ми розвинулися в культурі після її втрати.

Що ви були здивовані, дізнавшись про неї під час дослідження й написання книги?

Я провів роки, досліджуючи книгу — дивлячись старі інтерв’ю, читаючи висвітлення в ЗМІ від її зростання до її смерті, а потім переглядаючи YouTube і фан-сайти, щоб знайти все . Мене, як шанувальника, здивувало відкриття дрібних деталей про те, як поєднувалися певні пісні, про які я ніколи не знав у дитинстві. Але була центральна тема, яка стала зрозумілою, коли я переглядав аннали репортажів про Вітні. Я почав розуміти, як «сором» був наскрізним шляхом її життя та кар’єри. Не просто сором, який Вітні несла або приховувала, який ми бачили в її особистих боротьбах, а й сором, який ми спроектували на неї своїми очікуваннями та судженнями. Мене здивувало те, що ми не закликали це більше, поки вона була тут, щоб почути це.

Купити: Хіба у нас майже не було всього: на захист Вітні Х'юстон (25 доларів)

Що, на вашу думку, візьмуть читачі з книги?

У певному сенсі Вітні завжди буде непізнаваною. Вона тут не для того, щоб розповісти нам всю свою історію. Я хотів би, щоб вона була тут, щоб побачити цю еру переосмислення, яку ми надаємо нашим іконам, з якими погано поводилися. Я хотів би, щоб у неї була можливість зняти документальний фільм, який вона хотіла, або написати мемуари, якщо вона хотіла. Але вона не така, і я знаю, що я не єдиний, хто завжди сумуватиму про це. Ця книга – це святкування таланту покоління, якого світ ніколи більше не побачить, і нагадування про те, що вона була набагато більше, ніж свої тріумфи та трагедії. У першій главі є два рядки, які надихнули назву, і я сподіваюся, що, сподіваюся, читачі візьмуть із книги: Ми ніколи не дізнаємося, що могло бути. Але хіба у нас не було майже всього?

Нижче наведено ексклюзивний уривок з розділу книги під назвою «Сміливіші, чорніші, погані: сестри з голосами, які змінили Вітні».

У нашу епоху пам’яті з використанням цифрових технологій Вітні Х’юстон займає простір, який уникав їй у житті. Простір, де захоплюються її Чорнота, без сумніву. Погляд Вітні, застиглий у часі або в безперервному циклі, ймовірно, глибоко у вашій камері або зберігається серед ваших найпопулярніших GIF-файлів. І якщо у вашому розпорядженні немає врятованих Вітні, вона, безумовно, прикрасила вашу стрічку в Twitter або Instagram або з’явилася в груповому чаті з вашими друзями — різко витягнувши шию, або закочувши очі, або виглядаючи роздратовано чи заявляючи: «Ааа, це історія» в найприємнішій садибі. У смерті, завдяки незмінності мемів, Вітні стала тіткою для всіх нас. Звичайно, це було завжди. Під ввічливістю, сукнями з блискітками та солодкими поп-кондитерськими виробами, які зробили її Уітні Х'юстон, була дівчина-заїда. Але голодні ігри примадонни, які змушували нас зіставляти її проти Мадонни, Джанет, Паули та Мерайї, коли всі вони піднімалися по популярній драбині, змусили нас забути про ідею сестринства, яка була невід’ємною для позиції Вітні в музичній індустрії протягом усієї її кар’єри.

Найкращий GIF Whitney усіх часів — добре, можливо, не найкращий, але, безперечно, претендент на ТОП-5 — народився з того самого сестринства, яке їй було так дорого. Ви це бачили. Наталі Коул тримається на американській музичній премії, вона перемогла Вітні (і Паулу Абдул), оскільки вони сміються і показують один на одного, Наталі зі сцени у своїй чорній сукні з блискітками та рукавичках, а Вітні зі свого місця. «Я не знаю, скільки разів ми з Вітні були разом в одній категорії, — каже Наталі на початку своєї промови, зводячи очі зі своєю дівчиною Вітні, — але мені це сподобається!» Це прекрасний образ. Це був 1992 рік, і це були дві поп-силовики, які насолоджувалися своїм успіхом, але вони також були чорношкірими жінками, які були хорошими подругами, які публічно вболівали одна за одну в пекельній індустрії, яка нескінченно судила жінок одна проти одної. Вітні та Наталі були артистами, які походили з музичних королівських осіб, що посилило тиск, який стався з їхньою кар’єрою, і сприяло їх боротьбі з наркозалежністю. Вони були жінками, які намагалися це зробити — і покинули нас далеко раніше, ніж повинні були. Я зберігаю GIF Вітні та Наталі в своєму арсеналі, коли я хочу підвести когось із своїх друзів. Кожного разу, коли я хочу поставити акцент на «яса» або похвалити нечітке читання чи добре слово, я звертаюся до моменту, коли Вітні та Наталі радісно показують одне одному любов. Щоразу, коли я дивлюся на це, мій розум намагається помістити їх тут, наче вони все ще тут, змагаються за нагороди та дарують нам більше радісних моментів, подібних до того, що вони поділили на American Music Awards у 1992 році.

Сестринство було так глибоко в основі того, ким була Вітні і як вона рухалася в індустрії. Це те, що я найбільше ціную в ній, окрім будь-яких її талантів. Коли Вітні стала старшою, її прихильність до сестринства показала доступність, якої не вистачало її музиці та публічному образу на початку її кар’єри. Те, як вона підняла Бренді та Моніку своїм ім’ям; як вона обійняла Келлі Прайс, Фейт Еванс і Дебору Кокс; її глибокі дружні стосунки з Мерайєю і Мері Дж. Блайдж і Сісі Вінанс і Пебблз. Те, як вона дозволила собі бути вразливою з Опрою Вінфрі і розповісти про те, що вона досягла дна та про найгірші роки з Боббі. Ми побачили Вітні як типову чорну тітку. І ті GIF-файли, на яких вона смішна й темна, які застигли в наших телефонах, або фрази, які вона вимовляла, які ввійшли в нашу психіку й стали частиною нашої народної мови, — усе це походить із того періоду, який я люблю називати появою тітки Ніппі.

Перш ніж Вітні записала найсміливішу (і, безперечно, чорну) музику в своїй кар’єрі, вона зняла фільм «Очікування видиху». Адаптація бестселера Террі Макміллана зосереджує сестринство у своїй історії випробувань і страждань сучасних чорношкірих жінок, які орієнтуються в романтичних і сімейних стосунках. Вітні досягла свого зеніту після виконання національного гімну, а потім успіху блокбастера «Тілоохоронець» та його рекордного саундтреку. Для своєї наступної ролі в кіно вона хотіла чогось складнішого. Щось реальніше. Щось, що дозволило їй показати на екрані більше, ніж Вітні Х'юстон, поп-діва. Вона знайшла це в Очікування видиху. Террі Макміллан красиво і чесно пише про сучасних чорношкірих жінок. Вона пише про жінок, які показують свій біль і бажання; які живуть сміливо чи безрозсудно і безнадійно шукають кохання чи, принаймні, гарного сну; жінки, які намагаються мати все у світі, де це не завжди є для них. Макміллан прямо і відверто розмовляв з темношкірими жінками, які прагнули повернути свою позицію. Вона писала для жінок, яким набридли дріб’язкові чоловіки; жінки, які були на кухні Сорроу і вилизали всі каструлі; і жінки, які шукали сексуальної свободи та особистого звільнення. Її третій роман «Очікування видиху» зосереджений на квартеті чорношкірих жінок середнього класу віком від тридцяти років, які переживають емоційні хвилювання, і сестринство, яке їх тримало. Це були дуже складні жінки — успішні у своїй кар’єрі, але глибоко розчаровані любов’ю та сім’єю. Книга зробила Макміллан популярною, коли стала одним із найпопулярніших художніх творів у 1992 році. Критики критикували її — так само, як зараз критикують Тайлера Перрі — за те, що вона недостатньо уявна чи амбітна у своїй прозі та досліджує тему. питання, яке надто зосереджується на перетині класу, статі та гетеросексуальних потягів чорношкірих, не досліджуючи расизм, сексизм чи соціально-економічну нестабільність, які впливають на те, як живуть чорношкірі люди в Америці. Але Макміллан, як і Перрі, спілкувався з аудиторією, яка рідко бачила себе в художній літературі, телебаченні чи кіно. Ми всі знали таких жінок, як Саванна, Робін, Глорія і Бернадін — гламурних, вразливих, імпульсивних, пристрасних, злих, людських. Це були справжні жінки, які легко могли бути нашими сестрами чи улюбленими тітками. Мені було сім чи вісім, коли я знайшов у її спальні мамин примірник «Очікування видиху». Я не читав її повністю, поки не був підлітком, але мене захопила обкладинка, коричневі безликі силуети, одягнені в гострий, яскравий одяг. Обкладинка була схожа на сучасне чорне мистецтво, яке було у моєї мами та всіх її подруг — моїх тіток — у своїх квартирах. Я лежав з нею в ліжку, коли вона читала, згорнувшись калачиком у її теплі — загубившись у своїй власній (відповідній віку) пригоді.

Враховуючи його успіх, екранізація «Очікування видиху» була неминучою. У фільмі дебютував Форест Вітакер як режисер, а на головні ролі зіграли Анжела Бассет, Лела Рошон, Лоретта Девайн і Вітні. Нарешті у Вітні була нюансована роль, яка вимагала від неї більше, ніж «Охоронець» і «Дружина проповідника» — фільми, які нібито були побудовані навколо дива її співочого голосу. Саванна Джексон не була суперзіркою поп-діви, за якою переслідували, або занедбаною дружиною, до якої відвідував добродушний ангел. Вона була стомленою жінкою, яка досягла великих висот у своїй кар’єрі, але була глибоко розчарована своїми романтичними перспективами та матір’ю, яка втручалася. Саванна була жінкою, яка шукала душевного спокою та значущої любові. Як і її подруги-сестри, вона затамувала подих заради Містера Правого і втомилася розважати всіх містерів Неправильних, які ввійшли в її життя і змусили її зменшитися і поставити свої потреби на друге місце. Випущений під Різдво в 1995 році, «Очікування видиху» увійшов в історію як перший фільм із повністю чорношкірими жіночими головними ролями, який відкрився на першому місці в прокаті. Популярність книги та її блокбастерної екранізації вплинули на нормалізацію чорношкірих жінок середнього класу в популярній культурній свідомості. Тоді студії прагнули до того, щоб мильні опери, які витончено створювали, досліджували чорний середній клас за допомогою ансамблевих сімейних драми та романтичних комедій — значно відрізнялися від фільмів, що хлинули з Голлівуду, які збіглися з популярністю хіп-хопу та протистояли бурі чорного життя в внутрішні міста по всій країні. Вітні, як і її екранна героїня, була жінкою років тридцяти. У неї було кілька років шлюбу і материнства, і вдвічі більше, ніж у суперзірки. Вона була виснажена недоброзичливою пресою, критикою особистого життя, її музикою та нудними питаннями автентичності.

Очікування видиху допомогло їй змінити розповідь так, як вона не могла раніше. Вітні влилася в роль Савани — жінки, яка мала все, але чомусь не могла зачепити чоловіка, який не був дріб’язковим псом. Вітні була різкою і смішною у своїй ігре, але більше того, вона взяла втому, в якій жила її героїня, і злила її зі своїм власним болем. Ми ще не знали глибини її особистих смутків. Ми підозрювали, що між нею та Боббі було погано. Таблоїди поширювали історії про невірність і вечірки Боббі, і ходили плітки, що Вітні була непохитною дивою на знімальному майданчику, балаканини, які її колеги намагалися замовчати. Через роки, коли її давно не стало, ми дізналися, що Вітні насправді передозувала кокаїн під час зйомок фільму в Арізоні. Проблеми Вітні з наркотиками все ще залишалися таємницею від широкої громадськості, що знову ж таки було можливим лише тому, що ми ще не були в той час, коли новини про знаменитості були цілодобовою машиною. Наскільки нам відомо, Вітні була просто жінкою, яка, здавалося, була в токсичному шлюбі.

Витяг з Хіба у нас майже не було всього: на захист Вітні Х'юстон від Герріка Кеннеді опубліковано Abrams Press ©2022.

Про Нас

Новини Кіно, Телевізійні Шоу, Комікси, Аніме, Ігри